文字／ 連純慧
謝謝大家在這個和暖愉悅的歲末與我們共賞貝里尼的鑽石歌劇《諾瑪》！著名的德國歌唱家Lilli Lehmann曾說：「唱一場3小時《諾瑪》的壓力，遠大於唱華格納長達10幾小時的《尼伯龍根指環》之《女武神》、《齊格菲》、《諸神的黃昏》裡全部的Brünnhilde角色一輪！」Lilli Lehmann的這句驚人之語點出的不只是演唱諾瑪的體能負荷，更暗喻刻畫諾瑪之複雜艱難。對於公領域而言，諾瑪是萬眾景仰的女祭司長，主宰戰爭抗暴的神聖使命；但對於私領域來說，他是有血有肉的情人、母親、女兒，和朋友。這些不同面向的角色加上高盧與羅馬的對戰關係，她無可逃脫的漩攪在愛戀、忌妒、痛恨、懊悔、原諒、順從、超然…之間，一場戲下來，歌唱家怎不精疲力竭！況且貝里尼的音樂，總在緜長無盡聲線裡蘊藏幽微萬變的感情，無論是技巧或情緒控制皆考驗人聲極致！沒有相當程度的歌唱家，絕不敢隨意登台曝短！《諾瑪》是試金石，也是里程碑，有人在這裡盡展風華，也有人在這裡敗陣落荒，她是歌唱家的嚮往、愛樂人的渴望，作曲家貝里尼匆匆一世，也是為孕育她石榴裙下的暗香。
貝里尼少年時，從西西里島東岸的卡塔尼亞至拿坡里求學，成為受人敬重的南義歌劇作曲家津加雷利的門生。津加雷利傳承拿坡里樂派傳統，堅持「嚴肅戲劇」和「美聲唱法」在創作上的必要性，貝里尼在其調教下，自創作之初即擅營如絲如縷的細細密密，與該時紅透半邊天的羅西尼煙火風格形成強烈對比！不過也正因如此，貝里尼得以拿下19世紀劇院大亨巴爾巴亞條件優渥的合約，北往米蘭發展，開啟唯有上天寵兒才能擁有的順遂職涯，而1831年底《諾瑪》的成功，直接證明了津加雷利要求愛徒樹立自我風格的遠見，《諾瑪》不僅成就了貝里尼自己的價值，也達標了津加雷利對貝里尼的期望。
寧靜夜晚，請延伸聆聽下方好樂，並期待與各位在2020年2月初的威爾第大戲《遊唱詩人》相約！
貝里尼療癒悅耳的藝術歌曲〈流浪的月光〉，這首曲子選自貝里尼殤逝百年後，義大利最重要的歌樂出版商黎科第編纂的《室內歌樂集》。請聽義大利次女高音Cecilia Bartoli的詮釋：
法國作曲家Jean-Baptiste Arban根據歌劇《諾瑪》譜寫的變奏曲，請聽英國小號演奏家Alison Balsom音樂線條媲美歌唱的詮釋：
如果想聽聽與貝里尼風格迥然的羅西尼，請欣賞歌劇《賽維里亞理髮師》收尾前的花腔名篇〈啊！我最幸福我最快樂〉，祕魯國寶級男高音Juan Diego Flórez 生動準確的演繹，只能讚歌喉無敵！
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