導聆曲目：柴可夫斯基與法籍舞蹈家培帝巴（Victor Marius Alphonse Petipa，1818-1910）、俄籍舞蹈家伊凡諾夫（Lev Ivanov，1834-1901）合作之芭蕾舞劇《胡桃鉗》（The Nutcracker），以及柴可夫斯基擷取芭蕾舞劇《胡桃鉗》音樂精華另集合而成之《胡桃鉗組曲》（The Nutcracker Suite，Op.71a）。

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此為2014年12月27日星期六下午2:00-5:00於崇友人文講堂舉辦之音樂沙龍的簡短紀錄文。也是11月15日《悲愴與蒼涼～在白茫中踽行的柴可夫斯基》一文的續篇。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座，歡迎大家踴躍報名參加，謝謝！
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自法籍作曲家暨舞蹈家盧利（Jean-Baptiste Lully，1632-1687）以降至19世紀中葉的200年間，芭蕾舞與芭蕾音樂一直是法國人的專利旗幟。然若從今日之視角回溯史篇，俄國斯方為奠立古典芭蕾基石的正宗。由於19世紀俄國皇室對芭蕾的熱愛加諸傾全力與權力的發展金援，來自歐陸各地，特別是法國的舞蹈家們紛紛被延聘至俄羅斯之皇家馬林斯基劇院（Imperial Theatres of St. Petersburg，及今日之Mariinsky Theatre）擔任舞者暨編導之職，使東土之芭蕾瞬息間蓬勃興盛，其堂皇富麗之程度亦迅速超越法國成為世界之亮閃新星。樂舞相依、舞樂相成，優秀的舞作不能或缺的便是與之相襯的音樂。作曲家柴可夫斯基躬逢其盛，在俄羅斯的舞蹈發展如日中天之時受時任馬林斯基劇院總監的斯亞瓦洛斯基（Ivan Alexandrovich Vsevolojzhsky，1835-1909）邀請，先後為舞劇《睡美人》（The Sleeping Beauty，1890年首演）與《胡桃鉗》（The Nutcracker，1892年首演）編寫配樂，也因此與法籍俄羅斯舞界巨擘培帝巴（Victor Marius Alphonse Petipa，1818-1910）建立緊密跨界的合作關係，共同寫下音樂史與舞蹈史鮮豔亮熠、歷久彌新的燦爛扉頁。

純慧按： 1. 按西洋音樂史的分期，「古典時期」早於「浪漫時期」；但按西洋舞蹈史的分期，則是「浪漫時期」早於「古典時期」。 2. 聖彼得堡皇家馬林斯基劇院是俄羅斯最古老也最重要的劇院之一，亦是馬林斯基「芭蕾」、「歌劇」，與「交響樂團」的所在地。目前的總監是享譽國際的指揮家葛濟夫（Valery Abisalovich Gergiev，1953-）。

舞界奇葩培帝巴西元1818年3月11日生於法國繁榮之港馬賽，其父榮‧安東尼‧尼可萊‧培帝巴（Jean Antoine Nicolas Petipa，1787-1855）為著名舞者暨舞編，母親維克多‧莫雷爾‧葛拉索（Victorine Morel Grasseau，1794-1860）則是一職業悲劇演員。生長在藝術家庭的培帝巴與哥哥路錫安（Lucien Petipa，1815-1898）自幼便跟隨巡迴演出的父母四處搬遷，直至培帝巴6歲父親在比利時皇家鑄幣局劇院（Théâtre de la Monnaie）謀得首席舞者暨編導之職方舉家定居布魯塞爾，而原本喜愛音樂的培帝巴便於此時進入布魯塞爾音樂院（Brussels Conservatory）修習小提琴，為他日後的舞蹈職涯扎下了深厚的音感及節奏基礎。

培帝巴自7歲起接受父親的舞蹈啟蒙，然這最初的肢體教育卻沒有被年幼的培帝巴接受，甚至曾叛逆的拒絕父親的教導。不過因著父母兄長的濡染以及克紹箕裘的使命，培帝巴在極短的時間內就掌握了表演要領，並於9歲時在父親編排的舞碼《芭蕾舞迷》（La Dansomanie）中亮相，正式踏上職業舞蹈家之途。無奈布魯塞爾安居樂業的生活如朝夕風雲，西元1830年通貨膨脹與高失業率所引發的比利時獨立運動（Belgian Revolution）頃刻翻轉培帝巴家庭的命運。街頭巷尾的激戰以及混亂蒙昧的政治情勢導致劇院關閉。失業的榮‧安東尼‧尼可萊‧培帝巴只得帶著一家大小流離失所、輾轉顛沛，直至1834年他在法國波爾多大劇院（Grand Théâtre de Bordeaux，即今日之Opéra National de Bordeaux）覓得編導的工作才重拾穩定的生活。波爾多的歲月對於青年時期的培帝巴（Marius Petipa）而言是重要的轉捩點。他先是得緣拜於當時重量級的舞蹈家奧古斯特‧威斯崔（Auguste Vestris，1760-1842）門下習舞，齊備了完全的舞蹈訓練；又因著父親人脈與自身實力開始在波爾多大劇院發表舞作，增添了實戰劇場的經驗。是故英雄少年，培帝巴年僅弱冠便受聘於南特芭蕾劇院（Ballet de Nantes），以首席舞者之姿開始獨立創作的生涯。

具備南特芭蕾劇院首席舞者之聲名後，培帝巴一躍而上國際舞台，他先後在紐約、馬德里，以及巴黎等地大放異彩，與諸多著名的女舞者如卡洛塔‧格麗希（Carlotta Grisi，1819-1899）、泰蕾茲‧艾斯勒（thérèse elssler，1808-1878）…等建立雙贏的合作關係。不過，與其他受聘至俄羅斯演出與教學的法籍舞者不同，培蒂巴的俄國行旅起源並不名譽。曾經在馬德里和法國大使夏多布里昂（Marquis de Chateaubriand）夫人發生婚外情的培帝巴罔顧教訓，於西元1847年再次沾染有夫之婦而飽受人身及律法威脅。然在上天的眷顧與兄長的引薦下，培帝巴棄法赴俄，幸運地遞補了聖彼得堡皇家馬林斯基劇院首席舞者的空缺，也自此開展了他輝煌耀眼、奪目炫麗的舞蹈事業。

西元1849年皇家馬林斯基劇院盛邀當時歐洲炙手可熱的法籍編舞家朱‧約瑟夫‧裴洛堤（Jules Joseph Perrot，1810-1892）擔任首席編導之職。裴洛堤除擁有專任的芭蕾作曲家凱薩勒‧普尼（Cesare Pugni，1802-1870）為舞劇量身譜曲外，還是舞蹈發展史上第一位具備職涯觀念的自由編舞者。培帝巴以舞者為業的同時兼任裴洛堤之助理，於切磋琢磨、夙夜匪懈的月月年年中近身承襲了許多彌足珍貴的編舞技巧和知識。即使裴洛堤1858年退休返法後劇院續邀另一法國知名編舞家亞瑟‧聖雷翁（Arthur Saint Léon，1821-1870）接續該職而未考慮近在眼前的培帝巴，但滴水可穿巨石，慢火可鑄鉅鋼，命運為成就培帝巴之大器給了他更長足的時間積累鍛鍊，而他與聖雷翁間的良性競爭也間接將俄羅斯芭蕾之發展推至巔峰，塑造了19世紀中末葉這個芭蕾帝國的黃金時代。

1870年9月2日聖雷翁在巴黎一家名為Café de Divan的咖啡店心肌梗塞身故，於是培帝巴在其53歲生日的隔天（1871年3月12日）正式被任命為皇家馬林斯基劇院的首席編導，全權負責舞碼的編排及訓練。其實自1862年培帝巴以滿溢異國風情的舞作《法老的女兒》（The Pharaoh’s Daughter）擄獲舞迷眼光後，其舞界之地位已然確立。名正則言順，掌握劇院實權後的培帝巴以其深厚之藝術底蘊揮灑長才，在創新與復興二方領域皆有碩碩累累之開拓與收成。是故到了1890年代，馬林斯基劇院總監，管理效率極佳兼之眼光獨到的斯亞瓦洛斯基便巧妙的媒合了培帝巴與柴可夫斯基兩位舞樂雙傑，共同成就歷史舞台上千跳不墜、萬演不朽的《睡美人》與《胡桃鉗》。