導聆曲目：布拉姆斯＜給小提琴與大提琴的雙重協奏曲＞（Double Concerto for Violin and Cello in A Minor，op.102）
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此為2014年10月4日星期六下午2:00-5:00於文水藝文中心舉辦之音樂沙龍的簡短紀錄文。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座，有興趣的朋友歡迎報名參加，謝謝！
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自貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）開啟以人為本的浪漫主義大門，以及舒伯特（Franz Schubert，1797-1828）吟詠個人主義的謳歌之後，音樂史上的浪漫時期（The Romantic Period，約西元1820-1900年）由是展開。在這個如萬星綴夜、繁花漾春的年代，具備不同才華的作曲家們紛紛以己身之優勢在音樂的舞台上大顯身手、自由馳騁。譬若舒曼（Robert Schumann）幽然在樂音中隱藏的文學靈魂、敘述風格；譬若李斯特（Franz Liszt）昂然在琴鍵上展現的華彩炫技、飛簷走壁；又譬若華格納（Richard Wagner）毅然在舞台邊實驗的標新立異、一幟獨樹等等…，在在都顯示了浪漫時期不可預測、雜沓多變的迷幻特質。然而，在眾多使人目眩神迷的聲響中，1833年在德國漢堡出生的布拉姆斯卻孤鴻飄渺、幽人獨行的臬奉燈火已然闌珊的古典主義。他追求文質並茂的風格，以為莊嚴與宏偉才堪稱音樂的內容；他堅守諧調平衡的和聲，以為巨大結實的結構方能承載緜延的樂體與長句；他提倡遵古尚古的信念，以為巴哈、韓德爾、海頓所在的年代是靈魂唯一的依歸。是故後世音樂學者將巴哈（Johann Sebastian Bach）、貝多芬（Ludwig van Beethoven）、布拉姆斯（Johannes Brahms）稱之為〝3B〞不僅是意指國族以及地域上的統括，更具音樂風格理念的傳承意味。
純慧按：十九世紀重要的指揮家，也是音樂史伯樂的漢斯‧布羅（Hans von Bülow）曾表示他的音樂信念是建築在降E大調上。降E大調是三個降記號的調，而降記號圖示為♭，與小寫的b相似，所以其指的就是巴哈（Johann Sebastian Bach）、貝多芬（Ludwig van Beethoven）與布拉姆斯（Johannes Brahms）等三位作曲家。
布拉姆斯出生於一個貧窮的家庭，他的父親約翰‧雅各‧布拉姆斯（Johann Jakob Brahms）是家族中第一位以音樂維生的職業樂手，在1826年搬遷至漢堡 （Hamburg）後即在市內的樂團擔任低音提琴演奏者一職，並在1830年和大他17歲的管家克莉絲緹安（Johanna Henrika Christiane Nissen）結婚。布拉姆斯是家中老二，其最初的音樂教育應是得自父親。然因天資聰穎，七歲時即拜於當時在漢堡盛名頗負的鋼琴教師柯賽（Otto F. W. Cossel）門下學習，並在極短的時間內迅速竄紅，成為所謂的鋼琴神童。在他十歲那年的一場公開演出後，布拉姆斯被一美國星探相中，並欲攜其至美國各地巡迴。由於柯賽明瞭此舉可能帶來 「小時了了、大未必佳」的弊害，妨礙了應該靜心學習的黃金時光，是故適時的阻止了這項必能為布拉姆斯家庭帶來金援，卻相對將夭折其真正才華的事件。之後，柯賽將布拉姆斯介紹給他自己的老師—鋼琴家兼作曲家愛德華‧馬克森（Eduard Marxsen），讓布拉姆斯能夠盡情學習並發展與生俱來的作曲天賦與演奏才華。在馬可森經驗獨到的引導之下，布拉姆斯創作出質與量均可觀的作品，因此他建議這位初露頭角的青年將作品寄給當時大名鼎鼎，亦是後來布拉姆斯音樂生涯的貴人羅伯特‧舒曼（Robert Schumann）。不過此次的啼聲初試卻因不明原因被舒曼原封不動的退了回來。
西元1848年匈牙利發起脫離奧匈帝國的獨立運動 （1848 Hungarian Revolution），由於奧匈帝國聯合蘇俄一同鎮壓揭竿起義的叛亂分子，導致這群愛國的熱血青年不得不逃往北美尋求政治庇護。在他們等待船班的過程中落腳漢堡，或為維生或為娛樂之目的為此城帶來了熱騰騰的匈牙利音樂，布拉姆斯也就是在該時結識後來對他創作風格影響甚鉅的匈牙利籍小提琴家雷梅尼（1828-1898，德語作Eduard Hoffmann；匈牙利語作 Ede Reményi）。雷梅尼大布拉姆斯五歲，具藝術才華也有政治狂熱，他與布拉姆斯一見如故，因此在其避險美國三年再回到歐陸時即邀布拉姆斯當他的鋼琴伴奏，兩人合作無間四處巡演，而布拉姆斯也在周遊列國的行腳中結識另一十九世紀重要的匈牙利小提琴家姚阿幸（Joseph Joachim）以及舉世聞名的鋼琴家李斯特（Franz Liszt）。其中前者與其一生際遇息息相關；後者則會在將來和其音樂理念背道而馳。
小提琴家姚阿幸是布拉姆斯得以見到舒曼夫妻的引介者，他的一封推薦函促成了1853年9月30日在杜賽朵夫（Düsseldorf）的〝舒布會〞。雖然舒曼曾因其他緣由或者過於忙碌退過布拉姆斯的手稿，但此一會卻讓舒曼驚為天人，不僅盛讚布拉姆斯是「年輕之鷹」，還在當時著名的《新音樂雜誌》 （Neue Zeitschrift für musik）上以＜一條新路＞（Neue Bahnen）之文向世人舉薦這位後起之秀。即使彼時音樂圈不以為然者居多，然歷史之淘煉沉澱終證明了舒曼之慧眼。
《 後半文章已隱藏 》
《 完整文章預計於2017年秋冬以書籍形式出版，敬請期待 》
純慧今日選用導聆的錄音錄影如下：
- 義大利指揮家里卡多‧夏伊（Riccardo Chailly）指揮萊比錫布商大廈管絃樂團（Gewandhaus Orchester）與小提琴演奏家瓦汀‧列賓（Vadim Repin）、大提琴演奏家圖魯斯‧莫克（Truls Mørk）合作的版本。CD編號：GH477 7470
- 賽門‧拉圖爵士（Sir Simon Rattle）指揮柏林愛樂管弦樂團（Berliner Philharmoniker）與小提琴演奏家麗莎‧巴第亞史惟利（Lisa Batiashvili）、大提琴演奏家圖魯斯‧莫克（Truls Mørk）合作的版本。DVD編號：太古國際20100501
以上錄音均可自佳佳唱片中華店古典部購得
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感謝馬啟超醫師以及沙龍團隊工作人員提供照片，記錄這一樂一會的開心時光！
