導聆曲目：《第九號交響曲〝合唱〞》
（Symphony No.9 in D Minor〝Choral〞Op.125）
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此為2015年12月27日星期日下午2:00-5:00於台大校友會館舉辦之音樂沙龍的簡短紀錄文。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座，歡迎大家踴躍報名參加，謝謝！
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繼海頓（Joseph Haydn，1732-1809）與莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）之後，生命歷程橫跨18與19世紀的貝多芬將維也納古典主義的傳統勵精更始、革新變舊。由於身處西方啟蒙運動的驚滔駭浪之中，加上自27歲起即蒙受耳疾的苦痛折磨，貝多芬型塑出了歷史上獨有之崇高深刻、嚴峻挺拔的音樂風格。他承襲古典精神的高尚典雅，揉合個人主義的幽微內省，在時代的風馳電掣、推波助瀾下力道十足的將古典主義的巨輪推堆至浪漫主義的城郭。他不若海頓具貴族皇權的加持，更不如莫札特有天縱英才的穎慧，貝多芬的一生都在與帝制抗衡、與命運搏鬥、與自己掙扎。他常恆在宇宙與人類相抗相偕的議題中論戰，也不斷於宿命與意志相違相抵的漩渦中逆泅。源自對普世價值的熱情獻身以及對厄運考驗的頑強拒抗，貝多芬後的19世紀作曲家們幾乎無一不受其創作理念與譜曲技法的影響，而其生命與音樂中蘊藉的深刻信念亦淵遠流長、撼動人心。
貝多芬西元1770年12月16日出生於波昂（Bonn）的一個音樂家庭，家族三代都為科隆選帝侯（Electorate of Cologne，當時統治歐陸的是神聖羅馬帝國，因此「選帝侯」可以「諸侯」的概念理解之。）服務。其祖父路德維希（Ludwig van Beethoven，1712-1773）是一男低音演唱家，後擔任宮廷樂長（Kapellmeister）。父親約翰（Johann van Beethoven，1740-1792）則除了歌唱外還能演奏鋼琴以及小提琴。由於貝多芬在音樂上顯露早慧，約翰自貝多芬極年幼時即對他寄予厚望，冀盼他能如天才莫札特般在演奏上風神突出以改善貧困的家境。是故，約翰對貝多芬施以嚴厲的音樂教育，甚至不惜暴力相待、拳腳相踢，亦經常在公開演出時謊報貝多芬的年齡製造神童話題，做出品格道德上的不良示範。家庭教育使然，貝多芬的性格沉默疏離、內斂孤單，他鮮少玩伴、極度早熟，經常沉浸耽溺於自身思考及想像的絕隔疆域內，這些因子培植了他日後在創作上的凝聚淬鍊、層次分明，卻也埋下他爾後在情感裡的矛盾執拗、暴戾失衡。
由於讀譜能力快捷，加之將巴哈（Johann Sebastian Bach，1685-1750）的《平均律鋼琴曲集》（Das wohltemperirte Clavier）詮釋到位，貝多芬自13歲起經常替代忙碌的波昂宮廷管風琴師尼夫先生（Christine Gottlob Neef，1748-1798）彈奏各項儀式音樂。在選帝侯費德里希（Elector Maximilian Friedrich，1708-1784）的時代，貝多芬的代職並無給薪，不過到了選帝侯法朗茲（Elector Maximilian Franz，1756-1801）時期由於制度變更，波昂的文藝氣息繁榮興盛，因此貝多芬自1784年起得領薪俸，以專長換取對等報償。由於工作輕鬆又可大量演出，貝多芬青年時期的音樂基底於焉養成。此間貝多芬亦開始在波昂教授鋼琴，並在尼夫先生的建議以及自身音樂情感的渴望下於1787年春天首次踏上維也納之途，求教於當時名滿歐陸的作曲家莫札特。但不幸的是，貝多芬的母親瑪莉亞‧瑪格達蓮娜（Maria Magdalena，1746-1787）在該時病重彌留，此壞消息終使正欲一窺大千世界的貝多芬不得不在兩周內速速返抵波昂，見為肺結核（Tuberculosis）折磨至氣若游絲的母親最後一面。
純慧按：母親過世後，貝多芬曾於同年9月15日寫信給沙登醫生（Joseph Wilhelm von Schaden，1752/54-1813），表示他身心所承載的哀傷以及頓失經濟依靠的惶恐。貝多芬在信中嘗言：「我的母親染上肺癆，在忍受極度痛苦後於七個禮拜前辭世。她是最好，也是最慈祥的母親，還是我最親密的朋友。啊！當我還能呼喚母親甜美的名字並且聽到回應時，我比誰都幸福！現在我的心事要向誰訴說？向我腦海中母親沉默的影像嗎？自從我回到波昂後，幾乎毫無快樂時光，我的氣喘不停發作，恐怕也將變成肺癆。此外，我的心情也極度憂鬱，與我的肉體一同折磨著我。」
貝多芬的父親原就性格古怪行為粗鄙，以歌唱為生的他在1784年後事業每況愈下，到妻子過世前的一段時日竟還如貝多芬的祖母瑪利亞‧波爾（Maria Josepha Poll，1714-1775）晚年般染上酗酒惡習，經常醉後鬧事遭警逮捕，讓貝多芬數度籌款贖人，全然喪失理家與照顧孩子的能力。緣此，貝多芬在未滿19歲時（西元1789年）即取代頹廢的父親執掌家中瑣事以及擔負撫育兩位弟弟長大成人的責任。不過，即使在波昂的青年歲月不如人意，選帝侯法朗茲的文化政策卻使當地音樂藝術生氣蓬勃，間接讓陷入家庭與經濟窘境的貝多芬得以在教會及劇院的樂團中結識小提琴演奏家弗朗茲‧里斯（Franz Anton Ries，1755-1846）、安德烈亞斯‧龍貝格（Andreas Jakob Romberg，1767-1821）、大提琴演奏家伯恩哈德‧龍貝格（Bernhard Heinrich Romberg，1767-1841）、圓號演奏家尼可萊‧辛哈克（Nikolaus Simrock，1751-1832），以及長笛演奏家安東尼‧萊夏（Antoine Reicha，1770-1836）…等優秀音樂家，相互切磋琢磨、倚音游藝，沖淡了他親情上的熾傷，亦塑模了他對管弦樂法的初概念。
《 後半文章已隱藏 》
《 完整文章預計於2017年秋冬以書籍形式出版，敬請期待 》
純慧今日推廣／推薦的錄音錄影如下：
1. 指揮家赫伯特‧卡拉揚（Herbert von Karajan，1908-1989）指揮柏林愛樂管弦樂團（Berliner Philharmoniker）於1961-1962年錄製之版本。CD編號：DG 463 088-2
2. 指揮家赫伯特‧卡拉揚指揮柏林愛樂管弦樂團於1968年錄影之版本。DVD編號：TOP M-2323
指揮家卡拉揚1960年代的貝多芬交響曲錄音錄影聲響圓潤飽滿，顏色琉璃幻化，技巧成熟自若，詮釋忠實懇切，是值得反覆聆賞的珍藏。
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